格蕾塔·葛韦格 42 岁生日：一个文艺女青年的励志故事爱游戏- 爱游戏体育- AYX体育官方网站

2025-08-07 17:56:07

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　　从呢喃核时期到与鲍姆巴赫的合作，格蕾塔·葛韦格最为擅长的便是一种伦理喜剧，这类电影旨在通过精心布置主角的人际关系而凸显其性格，因此影片并非以事件为中心，戏剧冲突往往服务于角色形象的建立。当葛韦格的搭档还是乔·斯万博格时，她便在探索如何提炼生活，并用琐碎的细节和平凡的言语传递当下青年的情感状态。之后，鲍姆巴赫给了她更多的表现空间，在葛韦格编剧及主演的两部影片里，女主角们需要体验更为丰富的人际变化，处理接踵而至的小麻烦。葛韦格贴近日常、关注微处，所以她的角色能不断忙活，奔波于真实的生活空间。

　　《伯德小姐》其实没能做到类型突破，但它确实是一部好看的成长纪事。第一次单独编写剧本并执导的葛韦格发挥了她的长处，《伯德小姐》对于生活细致的体察和提炼掩盖了平凡的导演技法。影片从相对而寝的母女两人开始，接着以整理床铺的细节体现母亲和女儿生活理念的差异。在考察完大学回萨克拉门托的路上，两人先是在收听广播朗诵时同样眼含热泪，之后因为母亲阻止伯德小姐继续播放录音的举动，一场口舌之争随即势不可挡。格蕾塔·葛韦格敏锐地捕捉到亲子相处模式的特点：前一秒还在分享同样的情绪，后一秒就势不两立地争执起来。

　　在和鲍姆巴赫搭档之后，格蕾塔·葛韦格开始获得更多的曝光度。她先是在《爱情无线牵》(No Strings Attached, 2011)等主流喜剧电影里担任配角，后来获得了在伍迪·艾伦的群戏小品《爱在罗马》(To Rome with Love, 2014)里出演角色的机会。2014年，她在《低入尘埃》(The Humbling, 2014)中搭档阿尔·帕西诺，扮演一位从小爱慕一位传奇莎剧演员的叛逆女孩，两人展开了一场奇异的老少恋。

　　无论如何，葛韦格让人印象深刻的，还是一类活在都市的美国大妞角色。在《弗兰西斯·哈》里，当她饰演的女主人公在纽约中国城的街头奔跑，房费的压力、事业的危机、挚友的疏远，种种烦恼都在一次次转身和跳跃中被轻盈地甩掉了。即使这一场景是对卡拉克斯《坏血》(Mauvais sang, 1986)的奔跑场景的模仿，即使影片是对法国新浪潮及其继承者的致敬，弗兰西斯真正焕发光彩的地方也还是她心爱的纽约城，通常起到间离效果的黑白摄影抵挡不住满屏的当代气息。

　　在《二十世纪女人》(20th Century Women, 2016)里，葛韦格饰演的配角艾比曾在纽约学习，虽然身患癌症，却有着艺术青年看淡生死的桀骜不驯；《麦吉的计划》(Maggies Plan, 2015)里的葛韦格是生活在纽约的单身女人，遇见并迷上了伊桑·霍克扮演的大学教授，之后演绎了一段把心爱的男人还给他前妻的闹剧；而在《美国情人》里，葛韦格就是那个一刻也停不下脚步的都市女性，她为生计发愁，满脑子主意，絮叨、神经质、却生动又可爱。

　　《伯德小姐》或许可以看作《弗兰西斯·哈》的前传。伯德小姐最终来到心心念念的东海岸上大学，而十年后，弗兰西斯·哈从纽约回到了故乡萨克拉门托寻求家人的安慰。巧合的是，两部影片都以女主人公自己赋给自己的名字命名，她们也无疑都是反叛的，以一种天真的自命不凡对抗不如意的生活。她们都有些模糊的梦想，前者企图消解一切留在故乡的理由，后者则盼望在热爱的城市站稳脚跟。两部电影里没有反派和坏人，只有一段段或紧张或亲密的人际关系，亲情是代际隔阂交织着关切，友情需要在破裂后才能显得珍贵，而爱情永远没有稳态。故事最后，分处不同年龄段的两人，都幸运地完成了达成了与自己、与身边人的和解。

　　最后让我们回到提名名单揭晓的一刻。最佳影片热门候选《三块广告牌》(Three Billboards Outside Ebbing, Missouri, 2017)的导演马丁·麦克唐纳落选了导演奖提名，于是《逃出绝命镇》(Get Out, 2017)的导演乔丹·皮尔和格蕾塔·葛韦格，成了今年被当作受益于政治正确的提名者。两个凭借长片处女作入围的导演，一位是黑人，一位是女性。而比起另辟蹊径，把种族议题玩出新花样的乔丹·皮尔，格蕾塔·葛韦格受到的争议无疑更大。

　　葛韦格曾参演过《爱在罗马》，但她和伍迪·艾伦的联系并不仅限于这次简单的合作。呢喃核电影里那些都市街头的漫步，那些男女间情感的纠葛，那些唠叨琐碎的话语，多少受到这位独立电影传奇的影响。而诺亚·鲍姆巴赫更是被称为伍迪·艾伦的接班人。在快节奏的对话里，鲍姆巴赫流露出纽约知识分子的生存焦虑，以及对婚姻和家庭的种种不信任。他的男性角色总是投下伍迪的影子。葛韦格塑造的形象则会让人想起戴安·基顿在《安妮·霍尔》(Annie Hall, 1977)等伍迪电影里的模样。

　　呢喃核一代也曾面临只拍白人、异性恋、中产阶级的指责，当时的他们倒也无所谓。然而，此时此刻的葛韦格显然已离开了过去。当自由而真诚的创作者获取了更广泛的关注，得到了看似更充分的资源，他们或许失去了说出心里话的机会。不管葛韦格拿导演奖提名够不够格，无论她是否发自内心地反对伍迪·艾伦，在简单粗暴的舆论风潮里，她不能再是那个具有韧劲和自我主张的美国大妞，她应该帮助学院表明姿态，她应该为自己欢呼，为女性代言。她也正在做她被认为需要做的。

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